Invenção - Tarso de Melo

Nascido em Santo André (SP), em 1976, o poeta Tarso de Melo, que realiza doutorado em Direito, pela Universidade de São Paulo (USP), vem publicando poesia seguidamente há mais de uma década. É autor de Odisseu sandeu (1996) - publicado em edição independente -, Mimos mínimos (Santo André: Alpharrabio Edições, 1997), além de A lapso (Santo André: Alpharrabio Edições, 1999), Carbono (São Paulo: Nankin, 2002; Santo André: Alpharrabio Edições), Planos de fuga e outros poemas (São Paulo: Cosac Naify; Rio de Janeiro: 7Letras, 2005) e Lugar algum com uma teoria da poesia (Santo André: Alpharrabio Edições, 2007). Além disso, está para ser lançado também seu livro Exames de rotina (Jaraguá do Sul: Editora da Casa, 2008).

Trata-se de um poeta que volta seus olhos para o desencontro urbano, o que não fica tão claro em seu livro de estréia, A lapso, apesar de alguns poemas remeterem a esse aspecto, mas se aprofunda sobretudo a partir de Carbono. Neste, Tarso começa a enfocar como se dá a presença do indivíduo, hoje, na cidade grande. De certo modo, ele se alia a alguns de seus pares contemporâneos, mas se destaca por não procurar exatamente razões para a situação existente, resignando-se por meio da construção lingüística que guarda sempre um tom amargo e de certa discordância (e mesmo distância) em relação à realidade. O sujeito, nesse caso, sente-se perdido, sem saber para onde se dirigir – como Tarso escreve no poema “Quarto”, de A lapso: “procurar / nunca encontrar”. Desse modo, ele sempre é abalado pelo crescimento da cidade que não pode parar, ao contrário do que gostaria. Vejamos, por exemplo, o poema “Monumento (2)”: “há quem chore diante, dentro, até distante de / suas colunas; um ou outro pode até sentir / a tentação de ceder a seu convite imenso, / explícito, violento para orar – eu, contudo, / apenas choro: não pelo cimento, pelo vidro, / pela madeira, pelo empenho de mão-de-obra, / aço, tinta, terra, papel, plantas, talvez preces, / broncas, pregos, carne, ar, ossos, parafusos, / dias, noites, alicerces, água, fogo e alumínio, / lágrimas, álibis – o universo que se recolheu / para erguer esse monumento (sólido, rápido, / pingente a mais na paisagem já combalida / dessas esquinas), não é por ele que choro, / mas pela simples ocupação mal-humorada / (e definitiva) do terreno dos circos eventuais”. Seus poemas, ao mesmo tempo, registram movimentos do cotidiano aos quais não se daria importância, como em “Guapé” (de A lapso): “entre a rua e meus / óculos, janela / e algumas grades / - nuvens atrás - / a tarde fria / segura, secas / guias por onde / meninos passam”, observando, por fim, “os dias gravados / no muro / com a cor indecisa / das tintas ausentes”. Outros versos, escapando ao sossego da reclusão, revelam a violência da sociedade, como em “Deserto 21” (de Carbono): “talvez bala, talvez atrope- / lamento – jornais sobre o sangue / e o céu do sábado / à tarde / imperfeito adere ao asfalto”.

No aspecto estrutural, não raramente os poemas de Tarso apresentam torções lingüísticas que tornam as imagens referenciais elípticas e desfocadas, pelo menos no que se refere ao que se vê como claro na poesia. Do mesmo modo, o sujeito se constrói de maneira enviesada, às vezes não aparecendo de forma clara no verso, mas sendo detectado em certos enunciadores e referências principalmente poéticas e filosóficas.

Em seu livro Lugar algum, há a presença, por exemplo, de um traço metalingüístico, em versos como “(a poesia não passa / de uma esquina) / viela das letras adentro”, “dali se estuda / a letra fria das tardes, / a letra morta dos sonhos, / a gramática das guias” e “o verso acaba no muro / [...] / figuras desta rua, / fria metáfora de asfalto”. Um traço que já havia num poema como “Ver” (de A lapso, livro de estréia): “atmosfera de algum livro, / lugar sem distâncias”. No entanto, cabe ressaltar que essa espécie de escrita metalingüística não implica uma tentativa de mera releitura dos procedimentos modernistas, uma espécie de culto ao poema interpretativo, mas os próprios limites do sujeito que deseja emergir do caos por meio de breves fissuras poéticas em seu discurso. 

Parece que Tarso, ao contrário de outros poetas que tentam privilegiar o social, investigando a linguagem do povo – sob um olhar superior, de querer representá-lo por meio de versos –, sabe que não há saída mesmo nessa representação, e acaba voltando ao plano inicial do desalento que convém à criação, à escritura. O seu ofício, com isso, parece sempre um fracasso, ao contrário do que se quer fazer crer: de que o poeta possa salvar a humanidade. Nesse sentido, o que lhe resta é o mundo “pós-utópico” de Haroldo de Campos, a quem Tarso rendeu uma homenagem em “Commedia de Haroldo”, de Planos de fuga.

Seu poema “Ready-made”, que ele enviou especialmente à IHU On-Line, lida exatamente com o bombardeio da mídia – cercada também pelo vazio. No caso, ele faz uma colagem de frases, colhidas em jornais e revistas, que remetem à presença extensiva na mídia da modelo inglesa Naomi Campbell.

READY-MADE
Tarso de Melo

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